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“Obras públicas de España”, dos nuevos álbumes

¡Aparecen nuevos álbumes con fotografías de Laurent y Martínez Sánchez sobre las obras públicas del reinado de Isabel II!

La documentación de las obras públicas fué uno de los primeros motivos de los reportajes fotográficos. Hemos comentado en este blog el caso de las fotografías del Canal de Suez en 1860 realizadas por Hippolyte Arnoux, o el de José Spreáfico y su trabajo sobre el ferrocarril de Málaga a Córdoba entre 1865/67.

Jean Laurent/José Martinez Sánchez. Obras del Canal del Henares (Madrid). Albúmina. 1866/67. (Col. Fernández Rivero)

Jean Laurent/José Martínez Sánchez. Obras del Canal del Henares -detalle- (Madrid). Albúmina. 1866/67. (Col. Fernández Rivero)

Pero sin duda para los historiadores de la fotografía, el más amplio y espectacular repertorio de estos primeros años de rodaje del arte fotográfico, en torno a las obras públicas, sea la colección titulada “Obras públicas de España”, realizada para mostrar las grandes inversiones que contribuyeron a modernizar el país en los inicios de la segunda mitad del siglo XIX. El esfuerzo, centrado sobre todo en tres áreas: trazado de carreteras y sus correspondientes puentes, la señalización de costas y la construcción de líneas de ferrocarril, fué de tal envergadura que desde las esferas gubernamentales, y gracias a la orientación del ingeniero Lucio del Valle, se concibió la idea de enviar a la Exposición Universal que se preparaba en París para 1867, una serie de fotografías que mostraran en Europa la carrera por la modernización que había iniciado España.

Mérida y su puente romano. Fotografía en albúmina de Jean Laurent en 1966/67. (CFRivero))

Jean Laurent. Puente sobre el Guadiana en Mérida (detalle). Albúmina. 1866/67 (Col. Fernández Rivero)

El encargo recayó en los fotógrafos Jean Laurent y José Martínez Sánchez, que se repartieron la geografía hispana, el primero al oeste y el segundo al este. Realizaron un trabajo difícil, recorriendo el país incluso en invierno, y tan concienzudamente que incluyeron tomas incluso de puentes de tiempos más remotos (como este de Mérida que construyeron los romanos).

Abstract: The most comprehensive and spectacular repertoire of the early years of photographic art, around public works, was the collection “Public Works of Spain” performed to show the large investments that helped modernize the country at the beginning of the second half nineteenth century. The effort, conducted primarily in three areas: layout of roads and associated bridges, signaling coasts and the railroad, was so great that from the government, thanks to the guidance of engineer Lucio del Valle, conceived the idea to send to the Universal Exposition in Paris, at 1867, a series of photographs to show in Europe the modernization initiated in Spain. The photographers Jean Laurent and Jose Martinez Sanchez were commissioned for the project, and Hispanic geography is divided, the first and the second west to east. Did a great job, they are touring around all the country, working even in winter.

Un detalle de la fotografía realizada por Jean Lauernt en 1866/67 del Faro del Cabo Mayor, en Santander. Albúmina

Jean Laurent. Santander, faro del cabo Mayor (detalle). Albúmina, 1866/67. (CFRivero)

La acogida que tuvo en París este grupo de fotografías, encuadernadas en cinco álbumes, fué muy notable, hasta el punto de conseguir el Gran Premio del Jurado a la Dirección de Obras Públicas, que al final quedó suprimido al ser declarados fuera de concurso los gobiernos.

Recientemente hemos incorporado a la CFRivero dos de estos álbumes: 

  • Obras Públicas de España. Tomo 1º. Puentes – contiene 73 fotografías.
  • Obras Públicas de España. Tomo 3º. Faros, Puertos y Canales – contiene 40 fotografías

Ambos con un índice que identifica cada una de las vistas.

Jean Laurent. Detalle de unas canteras en Zamora en 1866/67. Fotografía en albúmina. (Col. Fernández Rivero)

Jean Laurent. Canteras en Zamora (detalle). 1866/67. Albúmina (Col. Fernández Rivero)

Se desconoce exactamente el número de copias que se realizaron de este trabajo, aunque sí sabemos que Laurent las incluyó en su catálogo y las comercializó, incorporando la parte realizada por José Martínez Sánchez. A partír de 1870 las comercializó en tres álbumes dedicado el I a Carreteras, el II al Ferrocarril y el III a Puertos, Faros y Canales.

De todo este material han aparecido algunas copias, en la mayor parte de los casos con grupos diferentes de imágenes.

Puente del Arenal o de Isabel II en Bilbao. Fotografía de José Martínez Sánchez en 1866/67. (Col. Fernández Rivero)

José Martínez Sánchez. Bilbao, Puente del Arenal (detalle). Albúmina. 1866/67. (CFRivero)

Pueden verse en Internet con todas sus fotografías:

Algunas administraciones han editado reproducciones de estos álbumes:

Este tipo de fotografías que podríamos llamar “de campo” obligaba a los fotógrafos a realizar un gran esfuerzo técnico y también logístico, al tener que transportar un equipo muy pesado y bastante frágil, en la mayor parte de los casos por caminos tortuosos, luchando al mismo tiempo con las inclemencias del tiempo. Solo los más avezados profesionales se atrevieron con este tipo de proyectos: Clifford, Laurent, Martínez Sánchez, Spreáfico, Atkinson … y nos dejaron estas vistas de crudos paisajes y esfuerzo que contrastan con las cuidadas fotografías urbanas y la esquisita indumentaria de los retratados.

 

Bibliografía recomendada:

(1) Domeño Martínez de Morentin, Asunción; Fotografía y obra pública: Workshop Internacional “Estudios interdisciplinares en la historia de la obra pública” (1º. 2013)

Díaz Aguayo, César. La Fotografía de obras públias en el periodo isabelino. Revista de obras públicas. 2001, nº 3414, p: 51-58

Díaz Aguayo, César. Lucio del Valle, Laurent y los álbumes de Obras Públicas de la Exposición Universal de 1867. En: VV. AA., Un fotógrafo francés en la España del siglo XIX: J. Laurent: Un photographe français dans l’Espagne du XIXème siècle, Madrid, Ministerio de Educación y Cultura, Caja de Madrid, 1996. ISBN 84-922135-0-7

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CFRivero: 45.000 fotografías en piezas originales

En la medida en que el mundo digital invade cada vez más parcelas de nuestro mundo real, conviene recordar una cuestión fundamental cuando hablamos de fotografía y más si se trata de fotografía histórica:

La fotografía fué únicamente un objeto analógico hasta finales del siglo XX y aún hoy su presencia está compartida entre su realidad física, ligada al papel, y sus diversos formatos digitales.

Ejemplos de albúminas coloreadas y daguerrotipos

Retratos: Albúminas coloreadas y en el centro un daguerrotipo. ca. 1860. Col. Fernández Rivero

Sí, la FOTOGRAFÍA, esta palabra que automáticamene relacionamos con otra palabra: IMAGEN, está integrada durante todo su periodo “histórico” por dos realidades: la propia imagen fotográfica y su necesario soporte físico. Toda la evolución técnica de la fotografía va pasando sobre sus diferentes soluciones químicas y sobre los materiales que los sostienen, formando ambos un todo indivisible que se convierte en fotografía cuando la cámara realiza el milagro descrito por Fox Talbot en aquel libro legendario: “The Pencil of Nature“.

Daguerrotipo estereoscópico coloreado de una señora con una niña. ca. 1850. A. Claudet  (Londres)s

Claudet, Antoine. Retrato de una dama y su hija. Daguerrotipo estereoscópico coloreado. ca. 1850.

Las fotografías son OBJETOS, y sólo objetos hasta 1990. En el caso de los primeros daguerrotipos son imágenes sobre planchas de cobre con una capa de plata, encastradas en cajitas para preservar su delicada naturaleza. Después el papel se convierte por un larguísimo periodo en su máximo aliado con la llegada del negativo intermedio y la posibilidad de multiplicar los positivos: negativos de papel en los calotipos y positivos de papel. Negativos de cristal después y positivos de papel.  Alguna presencia temporal de positivos también en cristal, negativos sobre películas flexibles, pero sobre todo fotografía sobre papel, pasando del blanco y negro de sus primeros cien años, al color, que estalla masivamente en los años sesenta del pasado siglo.

La colección Fernández Rivero de Fotografía Histórica, es pues una colección de objetos fotográficos físicos originales. Imposible coleccionar fotografía histórica de otra forma

Fotografías de Mariezcurrena incluidas en el libro "El consultor del Rey" 1875

El consultor del Rey Don Alfonso XII … / Dir. Pedro Chamorro y Baquerizo. Fotografías de Heribert Mariezcurrena. Barcelona 1876. Albúminas

 

No es una colección de imágenes digitalizadas, tampoco coleccionamos reproducciones extemporáneas de imágenes más antiguas. Valoramos los objetos fotográficos como un todo en el que sin duda la parte más importante es la imagen, con toda su carga informativa y estética, pero en la que el soporte aporta también una parte de la información que se desprende de este “todo”.

En ocasiones es la cartulina sobre la que está fijada una fotografía, la que contiene el nombre de su autor, o quizá el del personaje retratado. Es una suerte muchas veces que alguien haya anotado en el reverso cualquier dato, una fecha, un nombre… Se puede dar el caso de que solo por la coincidencia de tamaños o soportes es posible encontrar una pista sobre la identidad de una imagen … Contextualizar una fotografía es un objetivo prioritario al que contribuyen en gran medida sus soportes y sus compañeras de viaje, a las que hay que interrogar cuidadosamente antes de decidir su ubicación definitiva.

Estereoscopias españolas de la colección Stereo Travel Co. 1900

Stereo Travel co. Colección de 100 estereoscopias en gelatino bromuro, españolas, ca. 1900

Nuestra colección contiene actualmente más de 45000 objetos fotográficos diversos. Hay por ejemplo: daguerrotipos, ambrotipos, libros con fotografías pegadas, cajitas con cristalitos estereoscópicos, álbumes de cartes de visite, cartulinas estereoscópicas,  grandes álbumes que iban confeccionando los burgueses viajeros, negativos en cristal, postales o retratos en cabinet,

Un álbum de fotografías españolas. ca. 1880. Albúminas de diversos autores.

Un álbum de fotografías españolas. ca. 1880. Albúminas de diversos autores.

Los procesos de digitalización de las imágenes las han liberado de su materialidad y es así como las percibimos hoy, como algo intangible que aparece y desaparece en una pantalla … pero seguimos necesitando un soporte que nos las muestre. Una pantalla, en un ordenador, en nuestra televisión, en el móvil … Es un soporte mucho más versátil que las traslada a una nueva dimensión y multiplica exponencialmente sus posibilidades, y una ventana también para asomarnos a las imágenes del pasado que han viajado hasta nosotros sobre barcos de papel.

Album del Capitán Pílkinton. Más de 100 fotografías, dibujos y acuarelas.

Album del Capitán Pílkington. Más de 100 fotografías, además de dibujos y acuarelas.

Colección de negativos de cristal con escenas de la Málaga de 1900. Anónimo. (Col. Fernández Rivero)

Anónimo. Colección Málaga 1900. Negativos de cristal, gelatinobromuro.

Colección de imágenes de Málaga en negativos de celuloide. Casa Thomas y Miguel Osuna, hacia 1900

Osuna, Miguel y Csa Thomas. Colección de imágenes de Málaga. Negativos de cristal y celuloide. ca. 1890/1910

Saber más:

Fernández Rivero, Juan Antonio. “Coleccionismo y fotografía histórica”. Galería Antiquaria, arte contemporáneo, antigüedades, mercado, coleccionismo. 2013

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Patrimonio Fotográfico Andaluz en los Museos

Dispersos en Museos y Fototecas por el mundo encontramos una parte importante del Patrimonio Fotográfico Andaluz, en ocasiones piezas fundamentales de los primeros fotógrafos.

Posiblemente el fotógrafo Jean Laurent en el patio de los Leones de la Alhambra de Granada en 1870

Jean Laurent. Patio de los Leones de la Alhambra, Granada. ca. 1870. Albúmina. Col. CFRivero

Muchos de ellos publican sus registros en Internet y nos permiten visualizar, con más o menos calidad, estas imágenes. En todos pueden hacerse búsquedas concretas sobre ciudades, fotógrafos …

Estos son nuestros preferidos:

BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA. Un fondo de positivos en papel de orígenes diversos de muchos lugares de Andalucía, particularmente de:

- Cádiz, Córdoba, Granada, Málaga, Sevilla.

- Fotografías de Clifford: Córdoba, Granada.

UNIVERSIDAD DE NAVARRA. Una magnífica colección de fotografía española del siglo XIX y principios del XX. Algunos ejemplos: Almería, Córdoba, Huelva, Jaén, Málaga y Sevilla.

PATRONATO DE LA ALHAMBRA. El Patronato de la Alhambra nos muestra su fondo fotográfico en la Web, en exclusiva fotos de Granada y Alhambra en: REMAI.

Las fotografías del Patronato, entre las que, además de las fotografías sobre la Alhambra, podemos encontrar también fotografías de Andalucía, realizadas en su primer siglo. Nuestra selección.

CATÁLOGO MONUMENTAL DE ESPAÑA. (1900-1961) es un proyecto de recopilación de nuestro patrimonio “monumental” que utilizó la fotografía como elemento descriptivo de primer orden. La mayor parte de sus fotografías tienen una finalidad documental y no fueron realizadas con criterios estéticos, sin embargo muchas de ellas son magníficos documentos que recorren toda la geografía española. Aquí podéis ver algunos ejemplos.

MUSÉE FRANÇAIS DE LA PHOTOGRAPHIE.  6 fotografías muy bien documentadas de Sevilla, Málaga, Córdoba y Granada.

INSTITUT NATIONAL D’HISTOIRE DE L’ART. En este enlace tenéis una pequeña muestra.

INSTITUT D’ESTUDIS FOTOGRAFICS DE CATALUNYA. Gran parte del archivo fotográfico de Thomas se conserva en esta institución, y en ella una preciosa serie de fotografías de la Andalucía de principios del siglo XX, algunas de ellas muy conocidas por haber sido utilizadas para la edición de postales.

VICTORIA AND ALBERT MUSEUM. Posee una notable cantidad de fotografías españolas del siglo XIX, con muestras de los más interesantes fotógrafos. Un gran porcentaje de ellas dedicadas a la Alhambra, pero también hay numerosas imágenes clásicas de Sevilla y Córdoba, alguna de Málaga. Una muestra.

CANADIAN CENTRE FOR ARCHITECTURE. Numerosas muestras de los pioneros de la fotografía en España, es posible buscar en su archivo, aunque no todos los registros están acompañados de imágenes.

LIBRARY OF CONGRESS. Es una colección muy importante en la que se incluyen también autores pioneros en la fotografía española.

La Bibliotheque Nationale de France, a través de su portal GALLICA, nos muestra también interesantes colecciones.

La GEORGE EASTMAN HOUSE guarda la obra de Ch. Chusseau-Flaviens, fotógrafo francés activo entre 1890 y 1910, con numerosas fotografías de Sevilla y Cádiz, entre otras.

Otras instituciones tienen importantes fondos sin que hasta ahora puedan examinarse si no es en sus respectivas sedes, como la Spanish Society of America, Harry Ranson Center.

 

Como orientarse entre los fondos fotográficos

Son numerosos los archivos fotográficos ubicados en universidades, ayuntamientos o diputaciones. Para localizarlos es interesante bucar en primer lugar en directorios como Hispana que reúne las colecciones digitales de archivos, bibliotecas y museos españoles.

O Europeana que realiza la misma función para fondos Europeos (incluidos los españoles)

El directorio dFoto informa sobre archivos y colecciones de fotografía, tanto públicas como privadas, con el fin de difundir el patrimonio fotográfico español.

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Spreáfico y Álora ¡Una grata sorpresa!

De nuevo hablamos de Spreáfico.

Invitados por unos buenos amigos con los que compartimos el interés por la fotografía del siglo XIX, hablaremos y proyectaremos las fotografías aloreñas de este polifacético fotógrafo que nos sorprende con cada nuevo hallazgo.

Un día de toros en Álora, hacia 1870. Fotografía de José Spreafico.

José Spreáfico. “Un día de toros”. Álora (Málaga). Ca. 1870 (Col. particular)

El trabajo que realizó Spreafico sobre la línea del ferrocarril de Málaga a Córdoba, le puso en contacto con la localidad de Álora, uno de los puntos más importantes en el itinerario. Así que no es casualidad que se conserven allí algunas fotografías de nuestro autor. Gracias al cuidado en preservar estas imágenes por parte de algunos vecinos, hemos podido estudiar nuevas estereoscopias, muchas de ellas referidas a la infraestructura ferroviaria, interesantes muestras que vienen a completar aún más este interesante trabajo.

Sin embargo algunas otras nos muestran vistas de Álora, y entre ellas hay que destacar esta instantánea titulada al dorso “Un día de toros”, una imagen que nos llama la atención por su frescura y espontaneidad, además de por su interés documental y etnográfico.

Tendremos ocasión de admirarlas y comentarlas con motivo de las XXX Jornadas culturales “Un paseo por la historia de Álora”.

La cita es fué el 25 de Abril de 2014, a las 20 h. en el Colegio público Miguel de Cervantes. Calle Carambuco, 29500 Álora (Málaga).

Juan Antonio Fernández Rivero en la conferencia sobre José Spreafico en Álora. Colegio Cervantes de Álora el 25/04/2014

Juan Antonio Fernández Rivero, conferencia en el Colegio Cervantes de Álora

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Eugène Sevaistre, el fotógrafo de Gaudin en España

¿Qué sabemos de Louis Eugène Sevaistre?

Sabemos que fue un fotógrafo francés que realizó una serie estereoscópica de 400 fotografías sobre la España de 1857, y marchó después a Italia casi sin dejar rastro de la autoría de sus imágenes, que se editaron de forma anónima bajo la firma Gaudin Frères.

Retrato de Louis Eugène Sevaistre

Louis Eugène Sevaistre. “Mon portrait convalescent après 4 mois de maladie (fièvre typhoïde). Estereoscopia a la albúmina. Civico Archivio Fotografico, Milano. Ca. 1862

Sin embargo la obra de este fotógrafo está bastante bien documentada en Palermo, Sicilia, Nápoles … en 1858 se establece en Palermo, donde abre estudio, y según sus biógrafos italianos permanece al menos hasta 1880. A mediados de 1860 realiza allí un reportaje estereoscópico sobre las revueltas garibaldinas, sobre las que publica luego una serie titulada: La Revolution de Palermo: les barricades. Sigue a Garibaldi en febrero de 1861 hasta Nápoles, en su asedio al último reducto borbónico: Gaeta. Fruto de este trabajo es la serie que publica bajo el título: Bombardamento e presa de Gaeta.

Batalla de Gaeta (Italia). Estereoscopia de Sevaistre en 1861

Eugène Sevaistre. N. 19 Bombardamento e presa di Gaeta. Morti alla bateria Conga. Estereoscopia a la albúmina. Gaeta 1861

Trabajos ambos que se sitúan entre los primeros y más interesantes reportajes fotográficos de guerra desde los realizados en Crimea por Roger Fenton. Además Sevaistre realiza otras series con vistas monumentales de las principales ciudades italianas que publica también en los álbumes titulados: Sicilia, y Souvenirs Stereoscopiques d’Italie.

No obstante sus biógrafos italianos se lamentan de la escasa información que existe del personaje en el plano personal, del que no se conoce esposa, amante ni hijos, ni tampoco cartas o diarios. Tanta discreción en un fotógrafo que ejerció durante muchos años en su estudio de Palermo, publicando una gran cantidad de series estereoscópicas, resulta extraña, poco casual, e inevitablemente unida a su no menos enigmático abandono de su entorno familiar.

Sabemos qué aspecto tenía gracias a un retrato, encontrado entre sus estereoscopias, que se acompaña de una nota manuscrita que dice: “Mon portrait convalescent aprés 4 mois de maladie (fièvre typhoidea)”. Y podemos aportar interesantes datos sobre su origen: Louis Eugène es el hijo primogénito y único varón de los cinco hijos que tuvieron sus padres: Louis Philémon Eugène Sevaistre (1787-1865) y Victorine Adèle Dubard (1791-1862), casados en 1813. Los Sevaistre son originarios del pueblo de Elbeuf, a orillas del Sena, en la Normandía, al noroeste de París y cerca de Rouen. El pueblo fue conocido durante el siglo XIX por sus industrias textiles, concretamente de paño de lana, y los Sevaistre figuraron entre las familias más influyentes y poderosas, llegando algunos de sus miembros a ser diputados nacionales. Su padre Louis Philémon Eugène fue además aficionado a la poesía y la literatura llegando a publicar una obra de teatro y otras piezas menores. Con estos antecedentes resulta desconcertante que Louis Eugène Sevaistre, del que no ha aparecido aún en Francia el menor rastro de su dedicación a la fotografía, abandone los negocios familiares y se lance a realizar periplos fotográficos por España e Italia entre 1857 y 1860, cuando ya ha cumplidos los cuarenta años. Sin duda el personaje debía tener un conocimiento previo de la práctica de la fotografía, lo que no era extraño en las clases burguesas, y posiblemente un contrato con sus editores para la publicación de su producción … aún así se nos antoja sorprendente que lo abandonase todo para dedicarse en exclusiva a la fotografía, y se podría sospechar que su salida del país es consecuencia de algún problema personal o con la justicia.

Segovia en 1857, estereoscopia de Sevaistre, Colección Gaudin.

Louis Eugène Sevaistre. Segovie. 150 Cathedrale. Estereoscopia a la albúmina. 1857

Y … ¿cómo sabemos de su obra española?:

Los datos los aporta Juan Antonio Fernández Rivero en su libro “Tres dimensiones en la historia de la fotografía: la imagen estereoscópica”:

“En la colección fotográfica del Canadian Centre for Architecture (CCA), en Montreal, se conserva una interesante muestra de temprana fotografía realizada en España, firmada por diferentes autores… En este grupo se encuentra un álbum titulado: Souvenirs Stéréoscopique d’Espagne, atribuido a Eugène Sevaistre. Puestos en contacto con esta institución, me facilitaron amablemente una lista de las ciudades representadas en el álbum, tres muestras fotográficas que les pedí, y detalles acerca de la atribución de la autoría del álbum. El resultado fue el siguiente: el álbum lo atribuyen a Sevaistre porque poseen otro de idénticas características, color, encuadernación, aspecto de las fotografías, etcl, titulado: Souvenirs stéréoscopique d’Italie, que lleva el nombre de “Eug. Sevaistre” claramente impreso en la cubierta. En principio parece por tanto una atribución acertada. La sorpresa viene cuando examinamos tanto la lista de ciudades contenidas en el álbum como las tres imágenes solicitadas, (Sevilla, Málaga y Madrid), y resultan ser exactamente las mismas que figuran en la colección española de los hermanos Gaudin. … esta coincidencia no puede ser casual” pues se incluyen otras ciudades no habituales en los catálogos de los fotógrafos “como Fuenterrabía, Pasajes, Lezo, Rentería e Irún. Por otro lado las muestras de Sevilla y Málaga procedentes del fondo canadiense coinciden con sendas cartulinas de mi colección de Gaudin. Por tanto parece claro que Sevaistre vendió su trabajo, o parte de él, a Gaudin para su catálogo”.

Vista panorámica de la Barcelona de 1857 desde Montjuich. Fot. de Sevaistre. (Col. Fernández Rivero)

Louis Eugène Sevaistre. Barcelone prise de Mont Jouich. Estereoscopia a la albúmina. 1857.

“Para su periplo español el fotógrafo francés siguió al pie de la letra la ruta recomendada en las guías y libros de viajes de la época, la gran ruta francesa para llegar a Madrid: de Bayona a Irún, pasando por Burgos y Valladolid antes de llegar a la capital.” …Toledo. “… Luego pasó a Andalucía, donde lo más probable, a juzgar por los lugares fotografiados, es que se dirigiera hacia Cádiz, pero pasando por Córdoba y Sevilla, y desde allí, por mar, a Málaga. Desde esta ciudad haría una excursión a Granada y tras volver a Málaga, siguiera viaje por mar hacia Valencia y Barcelona.” “… un conjunto con el que se podía vender muy bien la España romántica y tópica.”

El catálogo de fotografías estereoscópicas de A. Gaudin et frère, titulado: Vues d’Espagne, se publicó en la revista La Lumiere (París 1858), en sus números del 24 de Abril y 1 de Mayo de 1858 con un total de 400 vistas. El historiador Carlos Sánchez hace un pormenorizado estudio de estas imágenes en la publicación “Una imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses (1856-1867).

“Sevaistre es pues uno de esos fotógrafos desconocidos, que trabajó anónimamente para una de las grandes editoriales fotográficas europeas, y que hemos tenido la fortuna de poder identificar”.

Entradas relacionadas:

 Bibliografía:

Fernández Rivero, Juan Antonio. “Tres dimensiones en la historia de la fotografía: La imagen estereoscópica” Málaga, Editorial Miramar, 2004

Bajamonte, Carmelo. et al. Palermo 1860. Stereoscopique di Eugène Sevaistre. Palermo: Kalós, 2006.
Becchia, Alain. La dreperie d’Elbeuf (des origines à 1870). Université de Rouen: Rouen, 2000.

Sánchez Gómez, Carlos. “Los editores Ferrier-Soulier y Gaudin“. En: “Una imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses [1856-1867]“. Madrid: Fundación Mapfre, 2011.

Fernández Rivero, Juan Antonio. Eugène Sevaistre y la colección española de los Gaudin. pág. 239 En: Diccionario de fotógrafos españoles. Madrid: La Fábrica, 2014

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Las Cigarreras sevillanas de Beauchy

El tratamiento literario y pictórico de la imagen de la cigarrera sevillana, ha hecho de ella un personaje casi mítico: bellas mujeres de ojos negros, atrevidas, apasionadas y un tanto deslenguadas … como la Carmen de Mérimée.

Cigarreras de la fábrica de tabacos en Sevilla hacia 1890. Fotografía de Emilio Beauchy

Emilio Beauchy. Sevilla. Fábrica de tabacos, elaboración de cigarrillos. Sevilla. Ca. 1890. Albúmina

Sin duda la contemplación de tal cantidad de mujeres (unas 5000), saliendo y entrando en el histórico edificio de la tabacalera exacerbaba la imaginación de los artistas y de los viajeros que solicitaban con frecuencia visitar el interior para observar mejor la actividad de estas mujeres trabajadoras, que incluso tenían sus bebés consigo mientras laboraban.

Sin embargo no es ésta la realidad que nos muestra la fotografía de Emilio Beauchy, ni las crónicas más realistas del trabajo de estas obreras: ordenado, reglamentado y vigilado. Tras la Guerra de la Independencia, la fábrica de tabacos cambia sus trabajadores masculinos por operarias que trabajan normalmente a destajo.

Beauchy las retrata en su mesa de trabajo en la “Sala de pitillos“, en la que también se aprecia parte del interior del inmenso edificio. Llama la atención la uniformidad de su atuendo y su peinado, incluso podría decirse que las cigarreras se han vestido y arreglado con especial cuidado para la ocasión y posan con las “capatazas” para el fotógrafo.

Emilio Beauchy Cano (Sevilla 1847-1928) era hijo del fotógrafo Jules Beauchy, francés establecido en Sevilla, y padre a su vez de otro fotógrafo: Julio Beauchy. Toda una saga que nos legó un nutrido conjunto de imágenes, no sólo de Sevilla, sino de las más importantes ciudades andaluzas. Sus reportajes nos muestran los mas variados aspectos de la vida ciudadana, monumentos y costumbres, pero en toda su obra se aprecia con frecuencia su intención de responder a las preferencias del viajero: Semana Santa, ambientes taurinos, flamenco, rincones y personajes típicos… que el fotógrafo busca en aquella realidad de la Andalucía de finales del siglo XIX. Nos legó un catálogo enorme compuesto por cientos de imágenes, algunas de ellas muy conocidas, sin embargo es uno de los fotógrafos andaluces huérfano aún de una biografía y un estudio en profundidad de su valioso trabajo.

Otras fotografías de Emilio Beauchy en la Red:

Sevilla, calle de la Alfalfa,

Sevilla, Riada de 1892,  

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Hippolyte Arnoux y sus fotos del Canal de Suez

DOCUMENTAR, este es el reto que asumió el fotógrafo de origen francés Hippolyte Arnoux desde su estudio en la plaza de Ferdinand de Lesseps en Port-Said (Egipto), en aquellos años entre 1860 y 1870 en los que el mismo Lesseps dirigió las obras de construcción del Canal de Suez.

Port-Said hacia 1869, fotografíado por Hipolyte Arnaux

Hippolyte Arnoux. [Port-Said]. Ca. 1869. Albúmina.

Impulsado por la corriente orientalista que se imponía en Europa, Arnoux se había desplazado hasta el país de las pirámides, coincidiendo allí con el gran proyecto de unir el Índico y el Mediterráneo, lo que le da la oportunidad de realizar otra de las funciones de la fotografía, documentar y levantar acta visual de un suceso, que en este caso cambiará el mundo conocido hasta entonces. De forma natural él compagina su trabajo de campo entre los restos milenarios, el exotismo orientalista y la más moderna y ambiciosa obra de ingeniería de su tiempo.

Detalle de la fachaca del estudio de Hipolyte Arnaux en Port-Said,1860s. Foto de Hipolyte Arnoux. (CFRivero)

Hippolyte Arnoux. [Fachada del estudio fotográfico de Hipolyte Arnoux en Port-Said]. Detalle. Ca. 1860. Albúmina

En una larga serie fotográfica quedaron plasmadas las imágenes del Canal en todo su recorrido, mostrando la extraña imagen de los veleros atravesando el desierto sobre una estrecha franja de agua. Las esclusas, los obreros, los embarcaderos, la ciudad de Ismailia y  el gran Port-Said en sus primeros años.

Arnoux comercializa estas imágenes a veces en piezas sueltas y a veces encuadernadas en álbumes con diferentes combinaciones de imágenes. Enlazamos aquí uno de ellos, en este caso se trata de una lujosa encuadernación en piel roja, titulado con letras doradas “Album du Canal de Suez – H. Arnoux Phot. – Port-Said” con 23 fotografías, que se conserva en la Bijzondere Collecties Leiden.

Fotografía de Hipolyte Arnaux en Port-Said. Hotel Hollandais

Hippolyte Arnoux. Hotel Hollandais a Port-Said. Ca 1865. Albúmina

Algunos de los compradores de estas imágenes, viajeros en general, pegaban las fotografías en su propio álbum, junto con otras que iban adquiriendo a lo largo de su periplo. Una de estas colecciones de viaje ha llegado a nuestra colección, perteneciente a un viajero español ya que en nuestro idioma consta bajo cada fotografía, su título traducido, con 28 fotografías de Hippolyte Arnoux, 26 son del Canal de Suez y en su mayor parte coinciden con las del álbum de Leiden aunque otras 5 son distintas, una de ellas es la del lujoso “Hotel Hollandais a Port-Said”.

Residencia de los Lesseps en Ismailia (Egipto) Fotografía de Hipolyte Arnaux. Hacia 1865

Hippolyte Arnoux. Chalet de Ferdinand de Lesseps (Ismailia). Ca. 1865. Albúmina

De alguna forma parece haber existido una relación bastante directa entre el fotógrafo y la empresa de Lesseps, ya que es muy clara la intención de captar el circuito del Canal

Retrato de Ferdinand de Lesseps por Legé et Bergeron en formato Carte de visite. Hacia 1860

Legé et Bergeron. F de Lesseps. Albúmina. Ca. 1860. Carte de visite

y sus instalaciones con todo detalle, como en esta curiosa fotografía de la residencia de los Lesseps en Ismailia.

Ferdinand de Lesseps, el artífice del Canal de Suez, residió en España en sus funciones como diplomático, en Barcelona y en Málaga en 1839, donde nació el primer hijo que tuvo con su esposa Agathe Delamalle: Charles, quien fuera años mas tarde vicepresidente de la Compañía del Canal, que su padre presidía.

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L’Istme de Suez. L’union de deux mers

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